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杂诗·旧山虽在不关身

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简介 这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗:“家园好在尚留秦,耻作明时失路人。 恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。 ”(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难

杂诗·旧山虽在不关身

  这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗:“家园好在尚留秦,耻作明时失路人。

恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。 ”(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。   然而二诗的意境及其产生的艺术效果,又有着极为明显的差别。

  常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情,具体情事交代得过于落实、真切,使诗情受到一些局限。 比较而言,倒是这位无名诗人的“杂诗”,手法高妙,更富有艺术感染力。

  “旧山虽在不关身”,也就是“家园好在尚留秦”。

常诗既说到“长安”又说“留秦”,不免有重复之累;此诗说“不关身”也是因“留秦”之故,却多表现了某种遗憾的意味,用字洗炼。   “且向长安过暮春”与“且向长安过一春”,意思差不多,都是有家难归。 常诗却把那原委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;这首《杂诗》作法正好相对。 诗人抛开了那切实的具体情事,而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。   “一树梨花一溪月。 ”那是旧山的景色、故乡的花。

故乡的梨花,虽然没有娇娆富贵之态,却朴实亲切,在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。

虽然只是“一树”,却幽雅高洁,具备一种静美。 尤其在皎洁的月光之下,在潺湲小溪的伴奏之中,那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。

三句不仅意象美,同时形式美。 “一树梨花”与“一溪月”的句中排比,形成往复回环的节律,对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用。 从修辞角度看,写月用“一溪”,比用“一轮”更为新奇,它不但同时写到溪水,有一箭双雕的效果,而且把不可揽结的月色,写得如捧手可掬,非常生动。   这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。 眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。 然而这一切都“虽在不关身”了。

“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。

这是非常苦涩难受的心情。

花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。

这种手法也为许多唐诗人喜用。 苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。

此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。

  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。

这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。 雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。

唐诗多宗风、骚,所以灵妙。 ”(《围炉诗话》)。